В последние двадцать лет из описаний аудио аппарауры исчезла большая
часть, если не все технические характеристики.
  Субъективисты и идеологи High End стали говорить, что технические 
параметры не имеют никакого отношения к субъективно воспринимаемому 
качеству звучания.
  Я, злостный "объективист" и технарь,склонен считать,что это неверно.
  Этому и посвящены данные заметки.
  Не скрою, что они навеяны аналогичной гораздо более академичной и
солидной статьей Дугласа Селфа - там один список литературы из более 
двадцати наименований!
           
               Немного истории

  Мое видение истории этого вопроса изложено ниже.
Оно не претендует на энциклопедичность.
  В послевоенное время постоянно совершенствовались как носители
информации: грампластинка, магнитофонная лента,так и техника 
воспроизведения и АС. Появился и сам принцип стерео.
  При определенном (низком) уровне развития техники приращение 
параметров на 20% создает значительное (существенно заметное) улучшение
качества звучания.
  Конкурентная борьба привела к "гонке параметров". В звукоусиливающей 
аппаратуре были достигнуты очень высокие параметры, которые продолжали 
улучшаться. Одновременно проводились исследования заметности различных
параметров и искажений на слух.
  Давным-давно был принят немецкий стандарт DIN4550,который 
устанаиливал параметры Hi-Fi аппаратуры. Они были довольно щадящими и
легко превосходились.
  В результате "гонки параметров" были достигнуты такие параметры,
дальнейшее "улучшение" которых практически уже не влияло на качество 
звучания.
  Действительно, трудно установить разницу в звучании усилителей, 
построенных в одной идеологии, с
коэффициентами нелинейных искажений 0.003 и 0.008%!
  Параллельно происходило удешевление аппаратуры и внедрение микросхем
в тех же усилителях.
  Фирмам стало трудно удерживать действительно высокие характеристики
при низкой цене, и поэтому, их тихо "задвинули", причем,перестали 
указывать и действительно нужные вещи, вроде чувствительности и 
избирательности приемников и тюнеров. А уж здесь разница в 
избирательности в 60 и 80 dB очень важна.
  При этом производители, особенно японские, старались "воткнуть" в свои
изделия как можно больше разных "примочек", иногда облегчающих жизнь,а
иногда, просто служащих побрякушками.
  Появился новый носитель - компакт диск (CD),который сначала объявлялся
абсолютным стандартом качества. И сейчас для CD-плейеров приводятся
отношение сигнал-шум и динамический диапазон 90 - 110 dB,что не 
соответствует действительности, т.к. в CD-плейерах собственнно шума нет 
вообще. Он определяется шумом выходных аналоговых каскадов. В то же
время динамический диапазон снизу определяется "шумами квантования",
которые проявляются как определенного рода искажения, т.к. присутствуют
только при наличии сигнала. Причем, если в аналоговой аппаратуре искажения
обычно растут с ростом уровня сигнала, относительный уровень шумов 
квантования растет при снижении уровня и при -60 dB достигает 1%.
  Сверху динамический диапазон жестко ограничен и реальный "нулевой"
уовень сигнала на 10-15 dB ниже соответствующего максимальному значению
16-битного числа. Таким образом, реальный динамический диапазон CD не 
превышает 60 dB.
  В восьмидесятых вся отрасль аудио аппаратуры переживала кризис. Были
годы, когда ни одна немецкая фирма - производитель аудио электроники не
показывала прибыли.
  С появлением CD многие "аналоговые" фирмы вообще разорились.
  Однако всегда существуют несколько категорий людей - относительно 
малочисленных,которые склонны приобретать очень дорогие вещи.
  По моей далеко не полной классификации эти группы таковы:
  - покупатель "самого лучшего". Самое лучшее, естественно - самое 
дорогое. Дешевые вещи он в принципе покупать не будет.
  - "перфекционист". Слегка больной или просто внушаемый человек. Он
все время улучшает свою аппаратуру, стремясь к совершенству. А если
"абсолютные параметры" (как в случае с CD,который сам по себе не 
поддается "улучшению", или в случае УМЗЧ,где формальные параметры 
достигли неимоверных высот), то как же дальше совершенствоваться?
  - ценитель индивидуального и "ручной работы" - родственный вид
первой категории. А как среди массовой продукции выбрать что-то
неповторимое?

                    Панацея

  И тут был найден выход: High End. Собственно особо дорогие изделия
существовали всегда. Просто они получили свое идеологическое 
обоснование. Эта идеология была призвана удовлетворить вкусы всех 
трех вышеперечисленных групп покупателей: для первой - появлись 
усилители мощностью 8-12 Вт и ценой $120 000,для второй - возможность
апгрейда: замены обычных разъемов на золотые,  медных проводов на 
серебряные и так далее до бесконечности. Для третьей категории 
появились сотни мелких фирм, которые "на коленке" клепают монстров с 
толстенными передними панелями из дюраля, а лучше из мрамора и гранита.
При продаже нескольких изделий в год для счастливого обладателя такой
штуки вероятность встретить себе подобного близка к нулю, и критерий
штучности соблюден.
  В категорию high end,т.е. очень дорогую, были переведены виниловые 
вертушки, отмиравшие в то время,давно умершие лампы. Не удалось оживить
катушечные магнитофоны, но это скорее вызвано нежеланием дать 
возможность бесконтрольно копировать.
  В результате этой трансформации головка звукоснимателя виниловой 
вертушки ценой $20 стала стоить $200 и появились экземпляры за $16 000.
  Аналогичная история с ламами: советская лампа ценой единицы рублей 
нашла спрос на западе и стала стоить десятки долларов.
  Но необходимо производить и high end аппаратуру всех других типов,
которые благополучно существовали и без этого. Трудно заставить 
владельца хорошего шестисотдолларового CD-плейера купить чуть лучший
но за $10 000.
  Для этого и были придуманы...
     
                    Мифы High End

  Идеология сродни религии. А религия требует веры, а не знания. 
Сокровенное знание доступно только посвященным. 
  Религия - это тайна - тайна создания аппартуры в нашем случае. И никаких
параметров! Как можно измерить святое? 
  Религия - это священные атрибуты: тяжелые корпуса, лампы и 
трансформаторы с серебряными проводами.
  Религия - это учение. Для этого взамен объективных параметров и 
появились мифы. Субъективистский подход - часть учения.
                       Кабели
  С кабелями связано немало мифов и бреда. 
  Например - направленность кабеля. Человеку, знющему школьную 
программу по физике понятно, что в силу того, что аудио сигнал 
представляет собой переменное напряжение, которое вызывает переменный же
ток через кабель, никакогого направления сигнала быть не может. Оно 
меняется каждый раз при переходе напряжения через нуль. Медь проводит 
ток одинаково в обоих направлениях.
Надо, правда, заметить, что у межблочных кабелей экран обычно припаивается к 
одному из двух раземов. Соответственно, при соединении источника с усилителем 
экраном к источнику или к усилителю, звучание может меняться, так как 
изменяются условия экранирования от помех.
  "Стоимость кабелей в системе должна достигать 10-20% её стоимости".
Действительно, если все элементы стоят килобаксы, почему бы не продать
провод за пару сотен?
  Для этого надо постараться. Ведь стоимость драгоценных металлов на
потяжении 20 века падала, а серебро,так вообще,перестало быть 
драгметаллом и перешло в разряд конструкционных материалов, в крайнем 
случае, - поделочных (правда, в связи с последним падением доллара и 
ростом цен на нефть - стоимость драгоценных металлов выросла).
Поэтому трудно сделать кабель намного дороже
чисто золотого, но - ухитряются. Золото в смысле элктропроводности хуже
дешевого серебра, которое, в свою очередь, ненамного лучше
электротехнической меди. Медь высокой очистки - рафинированная - уже
дороже обычной, а по электропроводности почти не отличается,но применяют
именно ее и всегда пишут об этом. Правда, китайцы тоже стали рисовать на 
своих "изделиях" стрелки и писать про высокую очистку меди. 
Богохульство! 
Это не значит, что степень очистки меди не влияет вообще, но гонка 
девяток после запятой - это из разряда гомеопатии.                      
  Особенно радостно читать про дорогие цифровые кабели между CD 
транспортом и внешним ЦАПом. "Цифровые кабели" известны давно: они идут
от антенны к телевизору, от щупа к осциллографу, от генератора к
частотомеру. У такого кабеля есть всего два параметра: волновое 
сопротивление и затухание. Второй на длине 1 м не влияет вообще, а первый
стандартизован: и может быть либо 50, либо 75 Ом. С этим сопротивлением
должны быть согласованы входы и выходы, к которым кабель подсоединен.
  В связи с этим, примерчик. В журнале "HI-FI @ Music",отличающемся
качественными измерениями, но при этом иногда дающим звездочки явно не
лучшим по характеристикам аппаратам - вот вам баланс субъективистского и 
объективистского подхода - был тест дорогих, около $2000,CD-плейеров.
Так, у некоторых, самых дорогих, сопротивление цифрового выхода транспорта
было не 75 Ом,а очень сильно отличалось. Не ясно, правда,зачем оно 
измерялось в тесте. Они также зачем-то смотрели форму импульса, хотя не 
ясно, как она влияет на качество воспроизведения. Форма, естественно
была далека от прямоугольника. Наверное, если сделать нестандартный
кабель под нестандартный выход, импульс стал бы лучше. Но звук от этого
бы не изменился. Ведь цифра либо читается,либо - нет. А на выпадения
они сигнал не проверяли.
  К той же опере, что и дорогие цифровые кабели относятся и массивные
прижимы, диски и основания  CD-транспортов. Дешевые компьютерные CD-ROMы
легко читают почти любые диски, а дорогие транспорты - не всегда.
  Один Российский изготовитель high end ламповых усилителей и 
межблочных кабелей сказал мне, что короткие межблочные кабели не влияют 
на звук и, поэтому,они должны быть длинными. Такой российский подход:
создать трудности, а потом решать,характерен для многих изготовителей
high end не только из России. Хотя про российский high end говорить 
сложно, просто мне не известны случаи комерческого успеха наших фирм на 
Западе. (А вот о случаях успеха наших людей на западе известно: Хоменко и 
Стародубцев, например.) 
    Вообще-то, межблочники и колоночные кабели могут, конечно, влиять на
звук, особенно, если не соблюдать основные принципы конструирования.
Например, выходное сопротивление одного блока должно быть много меньше
(>10 раз) входного следующего за ним. С другой стороны, превышение
этим показателем значения 100 уже ничего не меняет. Поэтому коэффициенты 
демпфирования 200 или 1000 в УМЗЧ ничего не меняют в звуке. Для 
лампового усилителя выходное сопротивление сравнимо с сопротивлением
АС, фильтры которых, в общем-то, расчитывались для нулевого 
сопртивления источника. Естественно, что звук АС, подключенных к такому
усилителю, меняется и тут возникает простор для шаманства, в том числе и 
с кабелями.
                 Микрофонный эффект
  Антирезонансные корпуса усилителей и кабели, "не подверженные 
микрофонному эффекту - это способ заработать немного денег для 
производителя. Микрофонный эффект проявляется в микрофонах, охваченных
акустической обратной связью. Его легко услышать, когда радиослушатель
звонит на радиостанцию по телефону и не выключает приемник. Такой же 
эффект можно наблюдать на концерте при плохо отлаженной аппаратуре.
  Существовал этот эффект и в лампах. Но лампы последних модификаций
в значительной мере от него были свободны. В транзисторной технике
этого эффекта нет. Если кто-то утверждает обратное, пусть 
продемонстрирует. Постучите пинцетом по любой изолированной поверхности
любой детали и вы сами увидите.
                "Ересь" обртной связи
  Часто (к сожалению) можно увидетьв рекламе, что усилитель не имеет 
отрицательной обратной связи. Гуру high end говорят, что обратная связь
ухудшает звук, чт звук долго плутает в ее дебрях, что при крутых фронтах 
сигнала усилитель перегружается, и обратная связь не действует, и эти 
моменты перегрузки слышны.
  Правда, имеется в виду общая обратная связь, ведь ни одному гению не 
создать усилителя вообще без обратной связи. Ламповый буфер на выходе
для CD плейера для "улучшения" звучания - это повторитель со 
100-процентной обратной свзью. Как правило, все каскады имеют местную
ОС. Но эти неудобные вопросы принято не уточнять.
  Конечно, легче придумать простое эзотерическое объяснение для 
каких-то явлений или сами явления, чем изучать теорию атоматического
регулирования и всякие минимально-фазовые системы и критерии Найквиста.
Хорошо спроектированные усилители без общей ООС имеют более высокий 
уровень нелинейных искажений, но их спектр короче и уровень искажений 
не меняется от частоты в широком диапазоне.
                
             
               Субъективные тесты

   Основным (и единственным) методом оценки аппаратуры субъективисты 
считают прослушивание. Ну и что?! Ведь аудио аппаратура для этого и 
предназначена - может воскликнуть читатель.
   Все дело в том, что здесь действуют два фактора: внушение и неверные 
методики.
   Начнем со второго. Любому инженеру, знакомому с техникой 
эксперимента должно быть понятно, что прослушивания могут быть только
слепыми. Внешний вид Марка Левинсона за $5000 парализует зрителя и об 
объективности не может быть и речи.
   Какая объективность, если прослушивания субъективны? А простая! 
Результаты должны повторяться и воспроизводиться.
   Внушаемость "эксперта" слухача проявляется и в преклонении перед 
названиями фирм и в следовании стереотипам. Такие эксперты расскажут 
вам, чем один CD-плейер отличается от другого подъемом в области 
высоких частот, при том, что объективно этот подъем составляет 0.1 дБ! 
Когда известный иллюзионист предложил разоблачить любое чудо магов 
или церковников, желающих подтвердить подлинность своих чудес не 
нашлось.
 Я утверждаю, что большинство "экспертов" вслепую и не зная вообще,
какие модели они прослушивают не способны отличить услитель одной фирмы 
от другой (речь идет о хороших усилителях). 
Нельзя заметить искажения частотной характеристики в 0.1 дБ,
и даже в 0.5 дб на краю диапазона. Частотные характеристики акустических 
систем имеют неравномерность более 3 дБ, а комната добавляет кучу острых 
резонансов, и заметить на этом различие в 0.1 дБ нельзя! Чем больше 
такой эксперт вам рассказывает о куче характеристик звучания и придумывает 
терминов для их описания, тем меньше доверия он внушает.  
 Понятно, что любой правильно поставленный эксперимент, а 
прослушивание - это эксперимент - должен обладать необходимыми 
свойствами: он должен быть воспроизводим (его может повторить 
любой - независимосить от оператора) методика должна быть полностью 
ясна, количество параметров должно быть ограничено, выборка должна быть 
репрезентативной и т. д. Результаты эксперимента и условия его 
проведения должны описываться четко определенными терминами и 
величинами, выраженными в одной системе единиц. 
 Этим признакам не удовлетворяют, например эксперименты по 
парапсихологии и телекинезу: нет повторимости и воспроизводимости; 
явления Богородицы: зависимость от оператора; плачущие иконы: не 
прозрачна методика. Карточные фокусы, к стати, это чистый эксперимент,
удовлетворяющий всем критериям, просто методика сохраняется в тайне, но 
существует.  
 Субъективные тесты в различных редакциях журналов по аудио отличаются 
следующими свойствами:
 - выборка нерепрезентативна: часто участвуетт один человек;
 - количество факторов неизвестно, например, иногда присутствует фактор 
оплаченности данного теста;
 - методика не выдерживает критики: не слепой тест;
 - термины, употребляемые разными экспертами тоже совершенно различные 
и т. д.
 Именно поэтому нет корреляции с объективными измерениями. 
Да и измеряется часто то, что можно измерить, а не то, что нужно было бы 
померить.
А правильно интерпретировать результаты измерений - более сложная задача, 
чем собственно измерения.


          Объективные характеристики бытовой аппаратуры
 
 Аппаратура стоит денег, и перед каждым покупателем аудио системы 
из нескольких компонентов стоит задача как распределить между ними 
свои скудные средства. Для начала небольшая таблица. В ней указаны 
некоторые параметры некоторых наиболее употребимых источников (кроме 
минидисковых и mp3 плейеров), усилителей и акустических устройств -
АС и наушников.



    
АППРАРАТ
    
НЕЛИНЕЙНЫЕ ИСКАЖЕНИЯ, %
    
ШУМЫ, dB
    
ЧАСТОТНЫЙ ДИАПАЗОН
    
ВОЗМОЖНОСТЬ СОВЕРШЕНСТВОВАНИЯ
    
ПРИМЕЧАНИЯ



    
CD ПЛЕЙЕР
    
>0.1 (-30dB) <0.01 (0dB) 
    
МАЛЫ
    
10Гц - 20кГц 
    
Ограничена стандартом CD
    
Реальный динамический диапазон ~ 50-60dB
     


    
ВИНИЛОВАЯ ВЕРТУШКА
    
1%, иногда больше
    
 до -75dB (корректор)
    
16Гц - 25кГц (-3dB)
    
Есть, но за очень большие деньги
    
Есть специфические искажения: детонация, рокот и.т.д. Разделение каналов <(-30dB)


    
КАССЕТНЫЙ МАГНИТОФОН
    
<3%
    
До -56dB (без шумоподавления)
     
20Гц - 25кГц (+_3dB при уровне записи -20dB)
    
Практически исчерпаны
    
Мал частотный диапазон при 0dB



    
ТЮНЕР
    
Десятые доли процента
    
~-60dB  
    
20Гц - 15кГц (ограничен стандартом)
    
Малы
    
Мал частотный диапазон, качество зависит от условий приема


    
ТРАНЗИСТОРНЫЙ УСИЛИТЕЛЬ
    
<0.01%
    
До -120dB (линейный вход)
     
    
0Гц - сотни кГц (-3dB)
    
Есть, но зачем?
    
-


    
АКУСТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ
    
1-3% до 1кГц, выше: 0.5-1.5% для хороших АС при громкости 90dB
    
Нет вообще
    
30Гц - 25кГц (и более) (+_3dB) 
    
Есть
     
-


    
ТЕЛЕФОНЫ ГОЛОВНЫЕ
    
<0.3% для хороших при громкости 90dB
    
Нет вообще
    
15Гц - 25кГц
    
Есть
    
Развивают большое звуковое давление, имеют недостатки типа "источника внутри головы"




 Из этой таблички можно понять, что наибольшие искажения в звуковой 
тракт вносит акустика. Это легко видеть (слышать), если к портативному 
музыкальному центру подключить вместо родных приличные акустические 
системы долларов за 200 - 500. Различия в качестве отдельных АС легко 
различимы неспециалисту и, поэтому, вложение денег в акустику окупается 
улучшением качества звучания.
 Точно таже можно рекомендовать не скупиться на наушники. Я, например, 
свою дешевую аппаратуру слушаю через Grado 63. Даже кассетный плейер 
звучит на порядок лучше не с дешевыми "капельками", а с какими-нибудь 
Koss Porta Pro. 
 Вложение денег в акустику и наушники "эластично": увеличение суммы 
приводит к улучшению качества звучания, которое можно заметить. Это
характерно для любой аналоговой вещи. Правда, за одни и те же деньги 
продаются вещи с очень различными параметрами.
 Особенно много приходится платить за нижние частоты: просто большой 
ящик дорого стоит (мебель все-таки). Предела по цене достигнуть трудно,
но обитателю постсоветской квартиры вряд ли стоит тратить очень большие 
деньги за большие ящики. Оправдана рекомендация покупать АС от 
специализированных производителей.
 Наушники - особый разговор.  Цена хороших наушников невысока по 
сравнению с акустикой, так что имеет смысл 
купить Сенхайзер 580 или что-то подобное, особенно, если вы любите 
слушать музыку громко или вам важно качество. Наушники выпускает 
несколько специализированных фирм и дорогие наушники надо брать у них.
 Основным источиком Hi-Fi фонограмм сейчас служит компакт диск, раньше 
это была грампластинка. Когда CD появился, его производители заявляли 
о его неоспоримом превосходстве над грампластинкой (динамический 
диапазон - 90 дВ, мизерные нелинейные искажения и т.д.). Но сейчас 
всем ясны недостатки этого стандарта: реальный динамический диапазон - 
около 60 дВ, искажения растут при снижении уровня сигнала, очень 
раздражающий характер этих искажений. Реально лучшие модели виниловых 
проигрывателей не уступают по звучанию CD плейеру, но сейчас стоят 
так дорого, что перешли в разряд роскоши. Вкладывть в это дело деньги 
можно только, если вы большой любитель винила.
 Поэтому сидюшник "адназначна".  Прирост качества в СиДи плеерах
очень неэластичен и жестко ограничен возможностями стандарта. А его 
возможности в настоящее время полностью выбраны. Но все же к выбору сидюка 
надо относиться внимательно. 
 Сейчас появился стандарт DVD audio, который существенно приблизил 
цифру к идеалу, но пока поигрыватели этого почти не выпускаются, а для 
России этот вопрс неактуален, пока не появились пиратские DVD диски, 
а есть подозрение, что они вообще не появятся из-за коммерческой 
бесперспективности.
 Тюнер необходимый источник фоновой (ambient) музыки. Качество 
собственно звука ограничено стандартом стерео вещания, но качество 
того, что мы слышим сильно зависит от качества приема, определяемого
условиями приема, антенной и приемной частью тьюнера. Так что деньги 
здесь потратить можно, но не очень много. 500-й "Соньки" вполне хватит.
 И, наконец, усилитель! Этому посвящена вся моя Homepage. Здесь лишь 
скажу, что, хотя можно изготовить киловаттный усилитель с нелинейными 
искажениями в в 0.000...%, скоростью нарастания в 300 В/мкс, но не 
нужно. Достаточно высокие параметры легко достижимы и превосходить 
их не имеет смысла и платить много денег за это не стоит. Но усилитель 
- это мощное устройство и в дешевыых моделях экономят на существенных 
вещах, вроде источника питания, поэтому для хорошей акустики можно 
купить (сделать) хороший усилитель. Кроме того при высоких параметрах 
тракта начинают проявляться такие элементы, как разделительные конденсаторы. 
 Все перечисленные выше компоненты в разной степени подвержены влиянию 
субъективизма. Я не оговорился: не представления о них, а они сами.
Производители ориентируются на спрос и, если спрос на услуги колдуна 
есть, колдуны присутствуют на рынке.
 Особенно этому подвержены виниловые вертушки, но нас это не очень 
касается из-за их цены, но и, как не странно - усилители. Объясняется 
это просто: слепить самопальный CD проигрыватель сложно, а привод для 
него - так просто невозможно. В то же время любой начинающий 
радиолюбитель паял свой усилитель. Мелкие фирмы, выпускающие десяти-
ваттные ламповые усилители за несколько тысяч долларов, основаны 
именно такими любителями, првда, с коммерческой жилкой.
 Некоторые же вещи вообще возникли вообще благодаря стараниям колдунов 
Хай Энда. Это кабели и подставки для аппаратуры. Последние из предмета 
мебели превратились в дорогостоящий компонент. Уже проводятся их 
"прослушивания". 
Правда, здесь иногда проявляется здравый смысл. Например, в хайфае 
перестали применяться стойки для аппаратуры со стеклянными полками. 

                                  PART 2

  После написания первой части моих  заметок о субъективизме прошло много 
времени. Автор был подвергнут испепеляющей критике, а сами заметки обсуждались 
во многих форумах и были продублированы на некоторых сайтах (как с ведома 
автора, так и без оного). Я читал на одном форуме, что подвергался преследованиям 
за изложение своих взглядов. 
   С меня также постоянно требовали продолжения.
   Поэтому, я, наконец, решил немного дописать  свои заметки и исправить некоторые 
вещи в предыдущих, например, грамматические ошибки. Кроме того, в России, где я 
имею честь прозябать, за истекший период произошли значительные изменения, 
которые делают некоторые мои прошлые высказывания и рекомендации устаревшими.
   Как и к предыдущему тексту, к новым заметкам не надо подходить слишком
 серьезно. Это всего-навсего треп по поводу. Хотя и здесь содержатся 
неполиткорректные слова, которые могут обидеть простодушных адептов 
соответствующей религии. Кроме того, в силу невозможности серьезного анализа, 
некоторые утверждения выглядят поверхностными.
   Но кому-то это может пригодиться.

Итак...

   Наибольшее количество хулы на  автора было извергнуто по поводу (вы будете 
смеяться)... кабелей.
   Сначала по поводу очевидного. Направленности кабеля. Мне сказали, что я не знаю о 
том, что профессиональные межблочные кабели имеют направленность, так как они 
исполнены в виде витой пары в экране, а экран припаивается только к одному из 
разъемов. Отвечаю: экранировка и вопросы разводки земли, например, в усилителях - 
сложные вопросы, но в кабелях они не имеют отношения к слову "направленность". 
Возьмите тот же провод, перепаяйте экран к другому разъему и попробуйте заметить 
разницу при одинаковом включении. 
    Вообще, про влияние кабелей на звук можно кое-что добавить. Собственно это 
касается механизмов влияния. Многие транзисторные усилители, особенно собранные 
крутыми хайэндными разработчиками могут подвозбуждаться при определенных 
условиях. Эффект может появляться при наличии сигнала и пропадать при его 
отсутствии. Это возбуждение происходит в области единиц мегагерц. И именно в этой 
области проявляются емкость и индуктивность колоночного кабеля. Иногда даже 
расположение кабеля влияет. Естественно, что наличие или отсутствие и величина 
паразитных колебаний в усилителе влияет на его звучание. Именно в таких "криво 
сделанных" изделиях особенно заметно влияние акустического кабеля. В массовом 
изделии известных ширпотребовских фирм встретить эффект достаточно сложно, а в 
единичных "откровениях" "высокого конца" - сплошь и рядом.
    Еще одна вещь, которая влияет на звучание в современном мире - электромагнитное 
загрязнение среды. Сейчас в квартире есть достаточно много источников 
высокочастотного электромагнитного излучения: мобильные телефоны, СВЧ печи, 
радиотелефоны, снаружи проникают сигналы УКВ радиостанций. Так как транзисторный 
усилитель - достаточно высокочастотное устройство, то при попадании на его вход 
слабого сигнала скажем в 900 МГц, он его пытается усилить. Скорость нарастания 
такого сигнала даже при амплитуде в микровольты может превысить возможности 
усилителя, ограниченные, как правило, 100 В/мкс. Соответственно, обратная связь в 
усилителе, работающем на пределе максимальной скорости нарастания, не работает. 
   Современные усилители, производимые большими фирмами, должны удовлетворять 
нормам пассивной электромагнитной совместимости. А вот поделки высококонечников - 
не всегда. 
   Звучание аппарата, который обрабатывает мегагерцовый паразитный сигнал, который 
на выходе может и отсутствовать, отличается в худшую сторону от усилителя без этой 
проблемы.
   Усилители без проблем с возбуждением и нечувствительные к ВЧ помехе, как правило, 
нейтрально относятся к кабелям. 

                         Ламповикам посвящается.

   В семидесятых или восьмидесятых в журнале "Радио" обсуждался феномен 
транзисторного звучания. Сейчас, когда все обсуждают лампы и говорят о прелестях 
лампового звука, рискну внести свою лепту.
   Так как правильный ламповый усилитель - это однотактный усилитель на триодах в 
классе "А", для которого характерен к.п.д. 10%, то получить значительную мощность от 
такого усилителя невозможно по разным причинам: физическим, финансовым, 
психологическим (не всякая жена вынесет стоящий на полу ламповый моноблок весом в 
50 кило с офигенно горячими литровыми банками наверху, к тому же зловеще 
светящимися). Поэтому ламповики стали говорить, что: 
     а)  - много ватт не нужно,
     б) - транзисторные ватты это совсем не ламповые ватты. В смысле ламповые - 
"громче".
   Первое - дело вкуса и чувствительности акустики. Действительно, если подать на 
колонки 35АС (S90 в шутку называемые Ы90) с реальной чувствительностью в районе
 85 дБ/Вт 50 ватт, то для акустики с чувствительностью 91 дб/вт достаточно уже 
вчетверо меньшей мощности, чтобы она звучала также громко.
   На втором можно остановиться поподробнее. 
   Для начала посмотрим, что из себя представляет частотная характеристика типичного 
лампового усилителя без обратной связи под нагрузкой: 1 кГц - 0 дБ, 16 кГц -3 дБ, 
50 Гц -3 дб. Что это значит?
Это значит, что если на частоте 1 кГц усилитель выдает 10 Вт при номинальном 
напряжении сигнала на входе, то на частотах 50 Гц и 16 кГц он способен выдать по пять 
ватт соответственно. 
Транзисторный усилитель не имеет заметной неравномерности на этих частотах, 
неравномерность в 3 дб у него характерна для инфразвуковых единиц герц и неслышных 
десятков килогерц. 
   В современных фонограммах присутствуют значительные уровни басовых 
составляющих. Человеческое ухо устроено так, что наиболее слышимые ухом частоты 
расположены в районе двух килогерц, а к краям звукового диапазона чувствительность 
уха падает. Поэтому музыкальный сигнал мощностью 10 Вт, ограниченный АЧХ 
лампового усилителя кажется более громким, чем сигнал в те же 10 Вт в транзисторном 
усилителе, где плотность мощности размазана по спектру более широко. Еще раз: при 
одинаковом уровне на средних частотах, транзисторный усилитель выдает больше ватт 
в нагрузку, чем ламповый.
   Последнее хорошо демонстрируется тем, что маленький радиоприемник или 
магнитолка может орать достаточно громко, при этом мощность такой игрушки 
составляет ватт или несколько ватт.
   Этим же (в смысле АЧХ со спадом на низких и высоких) объясняются следующие 
высказывания "мягкий звук", "баса немного, но он хорошо артикулирован..." и т.п. в 
отношении ламповых усилителей.
   Раз уж речь зашла об особенностях лампового звука, отметим и еще одно его 
свойство - приятность или красивость звучания. Кроме особенностей АЧХ, отмеченных 
выше, ламповый усилитель отличает наличие значительных по сравнению с 
транзисторным искажений. Причем эти искажения не неприятны уху человека. Особенно 
это относится к искажениям, связанным с несимметричностью сигнала в однотактных 
схемах. Большой уровень таких искажений маскирует шумы квантования, характерные 
для цифровой записи, а также уменьшает разрешение системы, что иногда положительно 
сказывается на результате. Излишнее разрешение усилителя выявляет все 
огрехи фонограммы.
   Сказанное не значит, что все транзисторные усилители звучат хорошо. Нелинейные 
искажения, которые записаны в паспорте: вроде 0,02% на 20 кГц скорее всего просто 
вранье. Во-первых, проверить это практически невозможно, так как для корректного 
измерения коэффициента гармоник в 0,01%, что соответствует -80 дБ, нужен анализатор 
спектра с разрешением не хуже -90 дб в области не уже 20 - 200 кГц. Собственно, 
гамоники сигнала с частотой выше 10 кГц не особенно слышны, но интермодуляция, 
которая может не указываться в паспортных данных и которая вызывается теми же 
источниками нелинейности, что и гармонические искажения, - вполне заметна.
Методика измерения коэффициента интермодуляционных искажений тоже оставляет 
желать лучшего, но это уже дебри. 

  PS. В России жизнь идет достаточно быстро, поэтому некоторые высказывания из 
прошлой порции заметок выглядят смешно. В частности в уже появились пиратские 
DVD диски по цене 5 долларов за штуку и пишущие DVD для компов, поэтому DVD в
 качестве источника фонограммы вполне реален для нашего бедного но гордого 
соотечественника. Правда, формат DVD аудио, в смысле реально 24 бита 192 (или 
хотя бы 96) кГц имеет небольшие перспективы в связи с тем, что мало людей, которые 
ценят звук.